之前就写了的，拿来除草用。。。

半袖mm昨晚在msn让写一篇关于张雨生的文字，才发现又快到了他的祭日，大概两年前的这时候也曾经想过要写点什么，大概出于懒惰，或是羞于文字的笨拙不敢造次，只是在转了篇tom兔子的文贴在blog上作个纪念。。。现在仍旧没把握写出什么来，只是借机会胡说一把。。。

对张雨生这个人是很早就知道的，重新认识并喜欢上他的歌却是后来的事了。。。假期回家翻出床底下不知道哪里来的80末90初还没摇滚化的小开本'通俗歌曲'，看里面'天天想你'的曲谱还有学生模样他的照片夹杂在潘美辰文章童安格们中间，还在想如果没有后来的种种，这个人，和那些人，会有什么不同。。。

开始认真听歌大概是在95年，算起来该是有机会从'两伊战争'开始刷新认识的，可惜当时从媒体听到的'再见女郎'综合了许多我不喜的因素，女郎是我莫名反感的词，主歌里几处李宗盛似的轻佻酸气，还有我世上最不喜欢的乐器萨克斯风。。。这一错过，没想到竟是永久，只能在后来，从纷扰当中带着遗憾尝试还原逝者的本来模样。。。

张雨生在文字上的才华从来就是让人叹服的，从'带我去月球'开始，古字的巧妙堆叠，即使听歌的时候不完全知道写的是什么，只因着那些单字发音和韵脚的美感就能生出许多感慨，不由跟着展颜或蹙眉，而翻开歌词读懂以后更会心有戚戚拍案叫绝。。。若说缺点，就是年轻时要表达的思考或是控诉太多太急切，在好看的文字中间加入了些直接又现实的词，打碎了想象。。。这或许也跟那个年代偏好大格局的表述有关，对照当下，不知谁好谁坏。。。

'口是心非'是最早完整听到的一张，也是他所有专辑里最喜欢的一张，文字和音乐上的表达都变得丰富和成熟，也因此这成长中的戛然而止才更令人叹息，如果不是停在这里，他还会走多远？文字里对经典的化用，让人在音乐之外生出各自不同的许多意象，之前专辑里表述上的些许突兀也全然不见。。。音乐上或许受之前参与音乐剧的影响，整体上一气呵成又各自华丽。。。

在ptt上曾经看到有人(youtien@comment)把张雨生和苏打绿的吴青峰分别用屈原'九章'中'橘颂'的光明向上和'九歌'中的'山鬼'的飘忽纤细作比，我大概是同意的。。。我想这似乎也可以用来解释为什么喜欢他自己的创作会远胜他演绎别人的歌。。。不止是商业不商业的问题，专辑中的其他作者不乏大家，创作也多是一时之选。。。志洁称物芳，张雨生自己的创作，即使再黯淡再感伤，也都带着希望装着温暖，爱恨喜乐都来得坦荡光明，不似他人的婉转优柔，所以听他演绎别人的歌时才常会觉得过于用力，那高处的澄澈明亮也只有和自己的作品放在一起在才茁壮得趾高气昂。。。

常常会想如果没有那次意外现在的他会怎样。。。或许音乐上越走越远，却几乎注定是人们眼中的过气明星。。。想到齐秦的'呼唤'，虽然自己创作枯竭，但对创作人和作品选择的眼光足以让这张专辑在若干年后成为榜样，而现实却是这张专辑在口碑和市场上全面惨败。。。还有让我耿耿于怀的台湾百佳，大概囿于太成功的偶像形象，两张优秀的创作专辑也颗粒无收。。。人们总爱对绽放着的美好视而不见，只有在它被摧残凋零之后才舍得流下眼泪，有干净有浑浊。。。所以啊，那画上的休止符未尝不是另一种美丽，至少还有那么多作品留下可以让很多人花几辈子去追赶，或许还会有许多让人惊叹的未发表作品在我们都老了以后穿过尘埃用依旧是少年的声音不期的唱出来。。。

另，'白色才情'里'后窗'很像'摘下满天星'，对民乐知道不多，不知道是不是对既有古曲的各自化用还是对徐嘉良老师的致敬什么的。。。